반전의 극치를 보여준 영화 ‘파이트 클럽’ 비하인드
영화의 결말을 뒤흔드는 반전 카드는 작품의 극적 긴장감을 높이는 요소다. 데이빗 핀처 감독의 1999년작 ‘파이트 클럽(Fight Club)’은 정교한 반전 구조를 가진 대표적인 작품으로 꼽힌다.
이 영화의 특징은 러닝타임 내내 관객의 눈앞에 모든 전말을 폭로하는 복선들을 시각적, 서사적으로 배치해 두었다는 점이다.
“처음부터 그는 없었다” 상상 속의 파트너
영화 ‘파이트 클럽’의 핵심 반전은 무기력한 주인공 ‘나'(에드워드 노튼)와 매력적인 인물 ‘타일러 더든'(브래드 피트)이 동일 인물이라는 점이다.
타일러는 주인공의 해리성 정체감 장애가 만들어낸 허상에 불과했다. 일상에 찌든 자아가 감당할 수 없던 파괴 충동이 이상향의 남성상으로 발현된 것이다.
감독은 영화 곳곳에 두 사람이 한 사람이라는 단서를 심어두었다.
버스 요금은 한 명만, 투명인간이 된 타일러
가장 직관적인 장치는 초반 프레임 삽입이다. 주인공이 불면증으로 고통받는 초반부, 화면에는 브래드 피트의 모습이 1프레임(약 0.04초)씩 아주 짧게 스쳐 지나간다.
무의식 속에서 또 다른 인격이 태동하고 있음을 시각적으로 암시한 대목이다. 이후 주변 인물들의 기이한 반응을 통해 단서는 더욱 구체화된다.
두 사람이 함께 버스에 탑승하는 장면이 대표적이다. 주인공은 정상적으로 버스 요금을 지불하지만, 타일러는 요금을 내지 않고 요금통을 툭 치며 무임승차한다.
그럼에도 버스 기사는 아무런 제지를 하지 않는다. 결정적으로 그들 뒤를 따르던 승객은 타일러를 그대로 통과한 뒤, 오직 주인공만을 바라보며 “실례합니다”라고 말을 건넨다.
타인의 눈에는 오직 주인공 한 사람만 존재했기 때문이다. 또한 주인공이 차를 인도받을 때 직원은 주인공을 똑바로 응시하면서도 입으로는 “미스터 더든”이라고 부른다.
분명 조수석에 탔는데, 기어 나온 곳은 운전석?
시각적 왜곡과 물리적 법칙을 통해서도 진실을 말한다. 타일러가 비누를 만들기 위해 병원 담장을 넘을 때, 화면은 타일러를 비추지만 경비원이 다가오는 순간 돌연 에드워드 노튼 혼자 숨어 있는 모습으로 전환된다.
압권은 자동차 전복 사고 장면이다. 광기 어린 질주 속에서 운전대를 잡고 있던 인물은 분명 타일러였고 주인공은 조수석에 있었다.
그러나 차가 뒤집힌 직후 타일러가 조수석 문을 열고 기어 나와, 운전석에 갇혀 있는 주인공을 밖으로 끌어낸다. 실제로 운전대를 잡고 차를 몰았던 주체가 누구였는지를 증명하는 결정적 복선이다.
‘수신 불가’ 전화기에서 들려온 그의 목소리
공중전화 장면 역시 치밀하다. 주인공이 집이 폭발한 후 타일러에게 전화를 걸었다가 끊자마자 곧바로 다시 전화가 걸려 온다.
이때 공중전화 기기에는 ‘걸려오는 전화를 받을 수 없음(No incoming calls)’이라는 문구가 선명히 적혀 있다.
수신이 불가능한 전화기로 걸려 온 전화를 받았다는 것 자체가 주인공의 자문자답이자 환각이었음을 폭로한 셈이다.
이처럼 ‘파이트 클럽’은 영화 전체를 관통하는 단서들을 정교하게 설계하여 스릴러 장르의 연출적 완성도를 보여준 작품으로 평가받는다.
댓글0